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  • 类 型 :青苹果影院
  • 地 区 :伊朗
  • 年 份 :2000
  • 别 名 :又一天/One More Day

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明天再说我爱你剧情介绍

   剧情版本一:一对寂寞孤独的陌生男女,经常同乘一辆公共汽车,他们从漠不关心到彼此悄悄注意,到爱情的种子萌芽,再到黯然分手,这一段爱之路坎坷无比。男人是一个鳏夫,在牢房里工作,经常带一些药片出去倒卖赚些小钱;女人在医院里,重复单调乏味的生活。他们如死水一般的日子因两人的相遇泛起了涟漪,但失却青春的激情与莫名的阻力使爱情最终失之交臂。 剧情版本二:明天再说我爱你》叙述一个在千禧年来临前,发生在德黑兰一对寂寞男女之间的故事。男子为一丧妻的鳏夫,在外役牢房服役,每每谎称妻子生病要求医务室开止痛麻醉药,并夹带外出卖给黑市赚钱。女子在医院上班,与兄长同住,生活规律而孤单。两人时常在在巴士站相遇,并搭乘同一班车默默无语相对坐。终于有一天,他们炙热的内心希望结束这样对望而又孤寂的日子,可能吗?

明天再说我爱你相关资料

 

发行公司: 编剧: 英文名:Yez rouz bishtar 豆瓣评分: 0 IMDB评分: 0

屏幕: 
制作成本: 
拍摄日期: 
精彩影评:

标题:伊朗的面纱

作者:-范小飯

  这电影里,男明天再说我爱你女主人公,他们一次次在候车处,在公车上,对坐、相望,一次次靠得那样近,却连对话都少得可怜,仅有的几次对话里不过逗留在不明语义的“你还未回答我”“我们不能继续这样下去”“我要与你解释”。
  
  电影的表现方式始终如同蒙着一层面纱,朦朦胧胧之间,并不将明天再说我爱你剧情透彻清晰地交待。只是让人感受到这仿佛什么都没发生的里边,有着什么情绪一直在着,有着什么被压抑的东西在着。
  
  有一场戏是这样:公车上,一个急刹车,坐在座位上的她手中的毛线球掉了下来,他就站在她的旁边,他俯下身,帮她捡起来,拾起那个红色的毛线球时,他帮她将长长的线在球上缠起来,仿佛是不知不觉得,将她膝盖上与毛线球连着的那件织了一半的衣物上的线也给扯了出来。
  
  两人之间的那种存在于内心的暧昧,相互牵引的那样的一种力,在这个镜头里以如此意象的方式表露地令人心动。是如此含蓄。
  
  含蓄,会显露出一种美。
  在这部电影明天再说我爱你里,这样的含蓄之美,是十分哀伤的。
  
  伊朗的这部电影与日本明天再说我爱你导演小津安二郎的东方文化洞察的片子不同,这部电影里的含蓄不是因为伊朗人的天生的性情,或者在后天的伦理处世中培养起来的习惯,这一种含蓄,更多出自无奈,它的背后是那在压迫着人,堵塞着人的表达的生活,是生活的沉重让人不敢迈出一步,不易开口说一句“我爱你”。
  
  七十几分钟的电影明天再说我爱你除了表现了他们一次次相遇的场景之外,主要是在以隐晦的方式表现男人的生活的“表层”和从女人口中听到的女人的生活,他是一个在牢房里服役的妻子已故的男人,他的赚钱方式一点也不光明正大,每每谎称自己的妻子生病,从医务处骗了药,夹带外出出卖给黑市赚钱,而他每次外出并不易,总要费尽唇舌,负责处理破玻璃这样的事均不能马虎敷衍,白天去黄昏回,要赶上劳役所的点名;
  
  她则是个普通护士,有过婚姻,不知何故与自己的哥哥同住,从明天再说我爱你片中寥寥台词中似透露“寄居”的尴尬,不能算是有家。
  
  他们都是被禁锢的人。在这个社会上,他们并无法做到随心所欲。
  
  而电影明天再说我爱你最后五分钟的呈现,是对之前漫长的呈现,第一次揭开了面纱一般。
  是男人对劳役所管理员剖白了真相,也剖白了心声:“爱就是爱,不管怎样。我不知结果会怎样,我需要有个人来等我。我要出去。我在公车站遇见她。离开牢房,我每天去见她。我需要真的有个人在那里等我。她填满我的空虚。”
  在遇到这样的自白之前,那些影像始终只是在以一种无法明朗,并且平淡无奇的方式被观者吸收,这样的自白,无疑是给了此前的暗淡以一剂鲜明的阐释,由此才很突然地令人确定,他的确如此爱她。
  
  他是带着这样的浓稠的强烈的爱意,与困苦的等待女人给他一个答案的心情,就在他给她捡起毛线球的时候,就在他与她坐在同一个候车位上,连看她一眼都没有的时候;就在他们上了公车,他仿佛无意地坐在她对面的时候;就在他每次努力向牢房管理员要求外出的时候……
  
  男人如此心理层面的自白,在明天再说我爱你片中始终没有的,一直到这样的时刻才有。
  
  让人在记忆里对此前的一幕幕回顾。重新咀嚼出男女主人公那些平淡的细枝末节里的被压抑在底层的心理感受。
  
  这是一个注重还原生活的影片明天再说我爱你。不追求内涵的赤裸表述,但求极为克制、滞后的透露。能够理解电影那极其缓慢的拍摄方式的用心,很好地模拟出了与现实时间同步的效果,从而让观者从电影能感受到现实的真切,感受到明天再说我爱你片中人在现实发生里蹉跎的心理感受。
  
  这样多的蹉跎,这样多的沉默,其实,其实都是生活的卑琐、艰难。那这样多的卑琐,这样多的艰难,又为什么可以一直继续下去呢?因为里面始终有那一点点可以像一根线不断拉着,虽然不起什么大出息的希冀。
  
  接下来的影像是这样的:电影明天再说我爱你以公车内的视角往车窗外拍。公车到站了,她正站在站牌处,可是这一次,只有她一个人,男人没有出现在她身旁。男人对劳役所所做的骗局已经被揭穿,他也许被禁止外出了。
  
  公车停,她并没有上车,公车开走了,镜头是一双眼睛,从后车窗看见,她还在等。
  她还是不愿放弃那在卑微中透着气的希冀。还是保持着那一份他人听不见的想往。
  公车,渐行渐远,她的身影消失在后车窗视线中。她不过是伊朗众生中的一个。
  公车,在这个城市中继续开着,开着。
  主人公之后的生活究竟会是怎样,有可能跨过彼此的障碍,而走到一起吗,如果走到了一起,那么更远的未来的生活会是幸福吗?还是只会迎来更多的磨难与无奈。
  
  毕竟,是一个坐过牢的男人,与一个委曲求全的女人。
  
  这些“未来”,电影明天再说我爱你没有去涉及,但是留下了这般思索。而这般思索,也将成为电影分量里不容忽略的一部分,且是电影明天再说我爱你本来的一部分。思索,存有于那长长的黑屏出字幕的时间里,伴随着公车行驶的声音。不知要行到哪里去。
  
  “也许不是每个人都可以拯救世界,也不是每个人都有条件创造未来,但是为苦难的世界担当情感苦难,却应该是一个作家的精神追求。”萧红说。电影明天再说我爱你的追求也是一样。
  
  这部电影是一个注视的目光。它呈现的是“面纱”,但它因注视,不仅注视到了“面纱”之前,也注视到了面纱背后的景观,所以它有所承担。这不仅仅是一部讲述爱情的片子,它更关照到人物的生存处境,关注着世态炎凉,在两个无法坦然触碰的指尖之中,这一段距离里是他们各自艰难的生活。
  影片明天再说我爱你所呈现的面纱,不仅是两个小人物之间爱情的面纱,更是伊朗这个国度细民生活的面纱。
 


演员角色:
  • Ahmad Gordan:---------:Agent

  • Ali Hosseini:---------:The man

  • Leyla Saadi:---------:The woman

  • Ali Reza Jamali:---------:Agent

  • Parviz Hosseinpour:---------:Prison doctor
  •  
    上映日期:2000年11月22日 
    幕后揭秘: 
    幕后制作: 巴巴克·巴亚米1966年出生于德黑兰,《明天再说我爱你》是巴巴克·巴亚米自编自导兼制片的第一部剧情长片。“离开牢房,我每天去见她,我需要真的有个人在那”这句台词奠定了影片的基调,忧伤而平静。本片荣获东京影展最佳艺术指导奖,并入选柏林影展“青年论坛”单元。在充斥着儿童的伊朗电影中,成人情爱世界难得一见,阿巴斯也曾导演过与爱情擦边的《橄榄树下》,但注意力更多地放在形式探究上。从这个意义上讲,本片的情爱题材首先是令人鼓舞的。镜头处理上,手法别致,很少特写,多用大全景把小场景囊括进来,创造整体感觉。节奏上,明天再说我爱你剧情的进展是非常缓慢的,男人和女人就像两条不紧不慢的平行线,很难交错,但一种温情的氛围又促使观众耐心地看下去。男人说:“爱就是爱,不管怎样,我也不知结果会怎样。”迷茫的直白注定了分离的结局。

        
    穿帮镜头: 
    台词金句: 
    精彩对白: 
    制作人员: 


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    明天再说我爱你影视评论
    • 小刀。

      1楼等待,这明天再说我爱你还行,女人在爱情面前总会显得很美~~

    • 青少年哪吒

      2楼文学性很强的小小说。一个孤独的犯人在车站偶遇一个寡妇,推荐明天再说我爱你不错,他需要外面有个人等他,填满他的空虚。每天出来见面不易,最后一次争取来的机会也错过了,这对他来说是个了然的结局,他们连对方的名字都没来得及知道。我说伊朗人的示爱方式如此凄苦呢!长相清癯的男主角长得像伊朗的高尔基。那里烟可以论根卖

    • 向1000

      3楼仍是伊朗导演的风格 我要收藏 1920BD蓝光高清原盘.

    

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